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Jamie Foxx mène un drame judiciaire qui plaira à tous dans « The Burial »

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Jamie Foxx déploie son charme de star de cinéma judicieusement et habilement en tant qu’avocat plaidant avec de l’audace à revendre dans « The Burial », un drame judiciaire très divertissant.

Foxx fait partie de ces acteurs, dotés d’un attrait et d’un glamour si profonds qu’il est presque tentant de rejeter une performance comme celle-ci comme étant naturelle. C’est un de ces compliments qui sont pourris à la base – bien sûr, lui, ou Clooney, ou qui que ce soit, est doué pour être élégant et attrayant, n’est-ce pas ? Si cela semble facile, nous supposons que c’est le cas, leur refusant le travail nécessaire à chaque rôle.

La même chose pourrait être dite pour « The Burial », qui est brillant, attrayant et se déroule d’une manière suspecte. Y a-t-il un piège ou la réalisatrice et co-scénariste Maggie Betts vient-elle de prouver ses talents commerciaux dans son deuxième long métrage ? (C’est ce dernier.) Jetez simplement un œil à l’affiche utilisée pour sa campagne marketing – un peu rétro, un peu ringard et très consciente de soi. Ce film et toutes les personnes impliquées savent de quoi il s’agit.

Dans un souvenir probablement biaisé du milieu des années 90, ces sortes de « drames judiciaires passionnants » à budget moyen semblaient omniprésents, mais ont suivi le chemin des comédies romantiques, du moins dans les grandes sorties en salles. « The Burial » sera dans certaines salles pendant une semaine, avant d’arriver dans votre salon le 13 octobre sur Prime Video.

Cette histoire est une histoire classique de David contre Goliath, dans laquelle un propriétaire de salon funéraire de Biloxi, Tommy Lee Jones dans le rôle de Jeremiah O’Keefe, affronte un milliardaire, Raymond Loewen (Bill Camp). Tous deux étaient des enfants de propriétaires de salons funéraires, mais O’Keefe est resté local tandis que Loewen a repris le secteur des « soins de la mort ». Il a fait fortune en acquérant des salons funéraires au Canada puis aux États-Unis en prévision d’un « âge d’or de la mort », au cours duquel les baby-boomers commenceront à trouver leurs fins en masse. « The Burial » est vaguement basé sur une histoire vraie, racontée par Jonathan Harr dans le New Yorker en 1999.

Betts concentre son objectif sur le personnage de Foxx, Willie E. Gary, un autodidacte à succès dans le domaine du droit des dommages corporels, qui n’a jamais perdu une affaire et n’a pas l’intention de le faire. Le cas de Jérémie est un cas contractuel, mais un jeune associé joué par Mamoudou Athie, toujours séduisant, le convainc qu’il va avoir besoin d’un avocat principal noir s’il veut avoir une chance. Le procès a été organisé dans une région pauvre, en grande partie noire, et l’avocat de longue date de Jeremiah, Mike Allred (Alan Ruck, jouant un personnage qui serait probablement un Con-Head), est un raciste évident. Il y travaille, dit-il d’un ton glacial à une équipe d’avocats noirs.

Lorsque Willie accepte finalement de sortir de sa zone de confort et de s’attaquer à un autre type d’affaire (son ego alimenté par la promesse que cela pourrait le rendre aussi célèbre que Johnnie Cochran), il y a une courbe d’apprentissage abrupte et humiliante et un formidable défi. adversaire de Jurnee Smollett, avocat formé à l’Ivy League et représentant le groupe Loewen.

Betts partage un crédit de scénariste avec Doug Wright, le dramaturge lauréat du Pulitzer et du Tony, qui participe au projet depuis des années, avec Alexander Payne autrefois attaché à la réalisation. Betts venait de réaliser un début prometteur, mais modeste – le drame religieux « Noviciate », avec Margaret Qualley et Melissa Leo. « L’enterrement » est également assuré et simple, et affronte de front les questions de race, de privilèges et d’inégalités. Cette histoire parle de deux hommes blancs plus âgés qui se battent pour un contrat, bien sûr, mais Betts et Wright élargissent sa portée avec sensibilité et nuance. Comme beaucoup de bons drames judiciaires avant elle, cette affaire est plus importante que ces deux types.

Smollett’s Mame est la grande invention du film, qui ne dérange pas comme d’habitude lorsque les scénaristes ajoutent une femme fictive et exceptionnelle pour diversifier une histoire trop masculine. Mame n’est pas un personnage unique – elle est brillante et accomplie, mais aussi parfaitement consciente qu’elle ne peut pas trébucher, faiblir ou perdre son sang-froid comme le peuvent ses homologues masculins. Parfois, vous oubliez même que vous ne devriez vraiment pas la encourager à gagner, ce qui est une touche astucieuse pour un film avec une conclusion assez évidente et un méchant facilement détestable.

Mais cette série appartient à Foxx, et c’est un régal amusant de le voir se mettre en scène, douter de lui-même, charmer toutes sortes de jurés et nous faire ressentir de l’empathie pour un gars qui est lui-même ostensiblement riche, peu importe si c’était facile pour l’acteur ou non. .

« The Burial », une sortie MGM/Amazon Studios en salles vendredi et diffusée en streaming le 13 octobre, est classé R par la Motion Picture Association pour « langage ». Durée : 125 minutes. Trois étoiles sur quatre.

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